不久，由我國著(zhù)名導演王潮歌與建業(yè)集團共同營(yíng)造的戲劇幻城《只有河南》就要面世了。這枚本應在庚子之秋收獲的巨大的中原文化之果，由于疫情的阻撓，終將在今夏破土而出，像一朵碩大無(wú)比的花，綻放在中原大地的芒種時(shí)節，為中原父老帶來(lái)希望和欣喜！

為了迎接這一文化巨制的到來(lái)，秦朔、張磊、施一公、張澤群等各界大咖級河南老鄉陸續站臺發(fā)聲，謳歌厚重的河南歷史、璀璨的中原文化，抒發(fā)對故鄉的情懷與期待。他們的文章，既生動(dòng)別致，又學(xué)貫古今，認真詮釋了“一部河南史，半部中國史”的嚴肅命題，同時(shí)也激發(fā)了我提筆的沖動(dòng)，想給大家講講“河南老胡”與《只有河南》的故事。

為什么是“河南老胡”

二十年前，著(zhù)名刊物《南風(fēng)窗》對我進(jìn)行了一次認真的采訪(fǎng)，整理成文后，以 “河南商人老胡” 為當期的封面標題刊出，產(chǎn)生了不小的影響?！澳嫌型跏?、北有馮侖、中有胡葆森”之“中國地產(chǎn)三君子”一說(shuō)便出自此文，并一直流傳至今，“河南老胡” 之稱(chēng)也由此而起。有意思的是，那時(shí)的老胡正值中年，冠以 “老” 字，頗有些江湖氣味，自覺(jué)中聽(tīng)，倒也呼者不拒，久之，“河南老胡” 便成了我的別號。更有意思的是，彼時(shí)《南風(fēng)窗》的主編即為今日極具人氣的秦朔先生。他獨具視角的文章《我不是一個(gè)河南人》，叩響了《只有河南》走向大眾的腳步聲。

至于我為什么決定做《只有河南》這件事，就必須重復一遍九年前我為紀念建業(yè)成立二十周年出版的《百人講述建業(yè)》一書(shū)所做的序中的幾段話(huà)：

“成長(cháng)在文革時(shí)期的我們這一代人的文化功底是很淺的，所受儒家文化的影響，也是在批判和非正常情勢下獲取的。所以，我經(jīng)常說(shuō)自己沒(méi)文化，絕無(wú)過(guò)謙之意?！?/p>

“1989 年，當《菜根譚》在日本暢銷(xiāo)后復而引起國內讀書(shū)者的關(guān)注時(shí)，我在無(wú)數次的誦讀中窺見(jiàn)了中華國學(xué)文化精粹的流露?！分袑さ馈?意識也是在那時(shí)形成的?！?/p>

“我也試圖從南懷瑾先生自如地游弋在儒、釋、道之間和神仙與凡塵之間的經(jīng)歷中，借鑒一種方法，使自己能夠從不同時(shí)代變遷的企業(yè)興衰史中擷取規律性的啟示，實(shí)現經(jīng)營(yíng)管理的 ‘古為今用，洋為中用’?！?/p>

“我想借此機會(huì )再次告訴朋友們：建業(yè)謀取更大商業(yè)成就的目的，與財富無(wú)關(guān)，與市值規模無(wú)關(guān)，甚至與規劃中的百城建筑無(wú)關(guān)，更與我個(gè)人與家族的生活品質(zhì)無(wú)關(guān)。建業(yè)未來(lái)的商業(yè)成就，是其社會(huì )核心價(jià)值主張外化的前提——因為實(shí)力決定著(zhù)影響力及其回報社會(huì )的能力?！?/p>

“建業(yè)雖具有偉大企業(yè)的基因，但還跋涉在通向偉大的征途中；我個(gè)人雖是文化至上的崇尚者，但還未觸摸到古今文化巨匠的臂膀。朋友們的信任是財富，也是力量。我們會(huì )在信任之力的驅動(dòng)下，向著(zhù)陽(yáng)光，勻速前行?！?/p>

熟悉建業(yè)的人們知道，在當代中原文化形象重塑方面，與社會(huì )各界眾多同道人一起，建業(yè)人一直在進(jìn)行著(zhù)執著(zhù)的探索和堅守。27 年的“足球情結”不僅僅是河南足球事業(yè)的延續，更多的是中原漢子“堅毅、厚重、大氣、執著(zhù)、不屈” 精神的弘揚與展現。（借此順告球迷朋友們：你們的激情一直鼓舞著(zhù)我。河南足球過(guò)去不會(huì )、今后也不會(huì )被資本所裹挾；無(wú)論它叫什么名字，建業(yè)人會(huì )一直與它同在，決不放棄?。?/p>

近幾年，隨著(zhù)濮陽(yáng)大集古鎮、禹州神垕小鎮、鄭州櫻桃溝足球小鎮、建業(yè) · 華誼兄弟電影小鎮、開(kāi)封七盛角、鉑爾曼酒店、建業(yè)大食堂等文化旅游作品相繼落成，我越來(lái)越深切地認識到：這些項目固然各有各的特色，各有各的作用，但正謀求崛起偉業(yè)的今日之河南，更需要一個(gè)文化殿堂級的作品，來(lái)承載億萬(wàn)中原兒郎生生不息的追求與夢(mèng)想，演繹華夏文明發(fā)祥地亙古至今的苦難與輝煌，讓國人世人對 “老家河南” 平添一分敬意與向往。沒(méi)有改革開(kāi)放，沒(méi)有中國的城鎮化就沒(méi)有今天的建業(yè)。以回饋之心，報孕育之恩——這件事，必須由建業(yè)人來(lái)做！

為什么是王潮歌

決定做這件事之后 , 我就開(kāi)始思考作品的形式與主創(chuàng )導演的人選。十幾年來(lái)，隨著(zhù)經(jīng)濟基礎不斷增強，中國文化和旅游產(chǎn)業(yè)逐步興起，開(kāi)之先河的是以王潮歌為代表的導演團隊。從“印象系列”到“又見(jiàn)系列”， 從經(jīng)久不衰的《印象?劉三姐》到《又見(jiàn)平遙》《又見(jiàn)敦煌》，她的經(jīng)典作品不勝枚舉。

在和王導接觸的過(guò)程中，除了其“萬(wàn)年一遇”的自信之外，她的創(chuàng )作激情、她的近乎苛刻的認真態(tài)度、她的創(chuàng )新精神、她的文化視野和持續的知識更新能力等，聚合成一種力量，促使我抱定了與她合作的決心。2017 年10 月，在《只有河南》的奠基儀式上，王導動(dòng)情地說(shuō)：“站在這片土地上，我只有一個(gè)姿勢，就是雙膝跪下，深深地俯下身去，親吻這片土地。因為這是一片孕育了我們中華民族最璀璨文明的土地……”她的虔誠，感染了在場(chǎng)的每一個(gè)人！五年來(lái)，特別是在去年疫情期間所進(jìn)行的每一次采風(fēng)中，她以自己獨特的視角和方法，在中原沃土上像尋寶一樣不停地擷取著(zhù)文化素材，這些素材像一顆顆珍珠被她巧妙地串在一起，砌成了即將面世的戲劇幻城。去年十月至今，她帶領(lǐng)著(zhù)上百人的導演和創(chuàng )作團隊，指揮著(zhù)數百位演員，冒著(zhù)寒冬，在布滿(mǎn)建筑垃圾和灰塵四起的工地上進(jìn)行排練。這些動(dòng)人的畫(huà)面雖沒(méi)有被完整地攝錄下來(lái)，但卻時(shí)時(shí)感動(dòng)并激勵著(zhù)我們的團隊，也使我由衷地慶幸自己當初的選擇。

為什么是《只有河南》

2015年春天，我邀請王導在四月初牡丹盛開(kāi)的季節到洛陽(yáng)第一次實(shí)地考察。十三朝古都獨有的歷史風(fēng)韻激發(fā)了她的創(chuàng )作靈感，她很快就提出了創(chuàng )作構想，遂起意開(kāi)啟她的第三個(gè)作品系列 ——“只有系列”，第一部作品即取名《只有洛陽(yáng)》。創(chuàng )作持續了一年多時(shí)間，遺憾的是，由于選址拆遷受制于文物保護及其它原因，創(chuàng )作被迫中斷。2016年8月，中原文化強大的感召力再次點(diǎn)燃了王導更大的創(chuàng )作激情，在《只有洛陽(yáng)》創(chuàng )作基礎上，她大膽地提出了《只有河南》的弘大構想，并與我們取得如下共識：

只有河南，在不間斷地記錄著(zhù)中華文明的歷史；

只有河南，作為天地之中、中國之中，才稱(chēng)得上是中國的縮影；

只有河南，年復一年，用足夠的糧食，讓炎黃子孫的血脈得以傳承；

只有河南，才能孕育出眾多圣人及諸子百家，使眾姓來(lái)此認祖歸宗；

也只有河南，以北宋之筆，繪出了中華文化的巔峰。

《只有河南》為什么值得期待

首先，我必須用幾個(gè)“最”字來(lái)形容這個(gè)作品：

一是最大?！吨挥泻幽稀分械?1個(gè)劇場(chǎng)可以同時(shí)容納近10000人。單是“幻城劇場(chǎng)”，就有近3000個(gè)座位，與省人民會(huì )堂的座位數不相上下。

二是最長(cháng)?；贸堑臇|墻是當今世上單面最長(cháng)的人工夯土墻，長(cháng)328米，高15米，厚2米，堪稱(chēng)吉尼斯世界之最。

三是最多。這座幻城50多億的投資額，有望刷新中國單體文化項目投資紀錄。

四是最新。王導在劇情的表現手法上，邀請并召集了一批80后甚至90后的創(chuàng )新高手，使用了多種世界最先進(jìn)的聲光電技術(shù)，將不同朝代的先哲與名人，也包括那些生活中隨處可見(jiàn)的平民老鄉，刻畫(huà)得生動(dòng)自然，穿越自如。

誠然，從投資的角度講，或許《只有河南》的誕生很難被理解。這座如此獨特的、從未有見(jiàn)的“戲劇幻城”，無(wú)關(guān)商業(yè)、名利，只關(guān)乎建業(yè)做文化作品的真心、信心和耐心。它袒露的是河南企業(yè)對家鄉的赤子之心，是生長(cháng)在黃河邊的建業(yè)“傳承黃河文化，講好黃河故事”的文化自覺(jué)。

我們有理由相信，當每一位觀(guān)眾和游客置身幻城里，聆聽(tīng)先人的智慧、感受祖先的苦難、撫摸歷史的遺存的時(shí)候，當先輩們?yōu)榱耸∠录Z食保全兒孫性命而甘愿赴死的壯烈撞擊著(zhù)你的心靈的時(shí)候，當《千里江山圖》《清明上河圖》徐徐展開(kāi)活化在你眼前的時(shí)候，當滾滾的黃河水奔流在你的面前時(shí)，感動(dòng)就成了必然，轟動(dòng)就成了必然！那時(shí)，“只有河南”，就不僅是名詞——她將成為動(dòng)詞，成為每一個(gè)人心中的感嘆詞！

最后，必須要告訴大家的是：《只有河南》只是一部以“戲劇”為主要表現形式的藝術(shù)作品。在厚重的河南歷史文化面前，它難免無(wú)法歷數，難免掛一漏萬(wàn)。我們只是希望每一位河南人、每一位來(lái)到河南的外鄉人、每一位回家尋根的后人，因為《只有河南》，愿意再去認識河南，再去二里頭遺址，再去安陽(yáng)，再去洛陽(yáng)，再去開(kāi)封……

《只有河南》，值得我們共同期待！

胡葆森

2021年5月13日夜于鄭州

和著(zhù)隨風(fēng)翻滾的麥浪聲，

只有河南·戲劇幻城的大門(mén)緩緩打開(kāi)。

這部歷時(shí)四年的鴻篇巨制，這座有21個(gè)劇場(chǎng)的戲劇幻城，正式問(wèn)世。

為什么是河南？為什么是建業(yè)？為什么是只有河南？

老胡與王潮歌的“隔空對話(huà)”，或許可以得到一些解答。

“

王潮歌：在我們這塊土地上，河南人就是中國人，中原文化就是中國文化。

胡葆森：中華文明在這里三千多年沒(méi)有斷代，只有中原文化才能非常準確地體現包容的、大氣的、厚重的中華文明最精髓的這些地方。

王潮歌：為什么是只有河南？我認為當代的藝術(shù)家、當代的河南人，要回答、要思索、要給出一個(gè)答案。

胡葆森：只有河南是中國的一個(gè)縮影，通過(guò)弘揚中原文明，能夠讓全世界的人了解中華文明。

王潮歌：我用什么樣的筆觸，描寫(xiě)我們看見(jiàn)的這個(gè)河南，我可能會(huì )涉及到麥田，我希望麥田是一個(gè)意象，這個(gè)意象就像黃河一樣，就像黃土一樣，她是我們的母親。你相不相信我們的只有河南，我用戲劇覆蓋一切，當您進(jìn)入戲劇幻城的那一瞬間，戲劇已經(jīng)開(kāi)始了。當你每一個(gè)空間每一個(gè)空間走下去，你出去的時(shí)候，戲還沒(méi)完，沒(méi)有結束，它在你心里繼續演。

胡葆森：首先要做的作品要先感動(dòng)自己，你才能感動(dòng)別人，只有河南必須能站在城市的高度、河南的高度、中國的高度，甚至時(shí)代的高度。

王潮歌：我怎么做才能夠不負這樣的重托，我只不過(guò)是尊重了一個(gè)億的河南人，心里想對我們這個(gè)世界說(shuō)的話(huà)。

胡葆森：只有在這樣一個(gè)時(shí)代，我們才有機會(huì )共同來(lái)創(chuàng )造出這么一個(gè)世界級的作品，獻給這個(gè)城市、獻給河南、獻給中華文明、獻給人類(lèi)命運共同體。

王潮歌：我贊美這個(gè)民族，我贊美河南人，使我愿意把我的性命也壓在這兒，讓每一個(gè)從只有河南的劇場(chǎng)里走出來(lái)的人，都平添一種自豪，跟誰(shuí)都說(shuō) ——

胡葆森：只有河南。

王潮歌：只有河南。

”

2017年10月12日，只有河南·戲劇幻城奠基。從那天起，將性命壓在這里，把夢(mèng)想種在荒地，用腳步丈量黃土厚度，以創(chuàng )作回望大地人心。1000多人的劇組，晝夜難分的歲月，一次次深夜排練，聲嘶力吼過(guò)，一次次推倒重來(lái)，腦汁熬干過(guò)，一次次不休不眠，煎熬過(guò)，狂喜過(guò)……

這些圖文取自王潮歌導演的微博，雖是只言片語(yǔ)，卻見(jiàn)證了她的創(chuàng )作軌跡。

籌備之初心

創(chuàng )作之艱辛

開(kāi)城之喜悅

有多少難題就有多少答案，有多少難關(guān)就有多少開(kāi)拓。當青澀的演員開(kāi)始成熟，當虛擬的人物開(kāi)始飽滿(mǎn)，當構想的故事開(kāi)始動(dòng)人，當一套套服裝成型，一曲曲音樂(lè )涌出，一盞盞燈光亮起，當一千多個(gè)日日夜夜后，一座有21個(gè)劇場(chǎng)的戲劇幻城，從地平線(xiàn)上拔地而起。

... ...

謝謝，王導 ！

只有河南 · 戲劇幻城是對河南的一份表白，越來(lái)越多熟悉的人，也加入了這場(chǎng)對故鄉的集體表白，他們從土地中汲取養分、茁壯成長(cháng)，又把自己延伸到了更遠的地方。但無(wú)論何時(shí)，他們總記得回家的路，因為這片土地教會(huì )他們的道理關(guān)乎初心、關(guān)乎傳承、關(guān)乎夢(mèng)想，為他們打上了深深的精神烙印。從古至今，這片土地養育了那么多出色的兒女，這些兒女也深深熱愛(ài)著(zhù)這位偉大的母親。

秦朔

著(zhù)名媒體人

人文財經(jīng)觀(guān)察家

只有河南最中國

只有河南最中國。

最早的中國，最完整的中國，從中到外的中國，東京夢(mèng)華的中國，饑荒遍野的中國，不屈不撓的中國。

關(guān)注河南，就是在關(guān)注中國。但真正決定河南發(fā)展命運的人，是在中原大地上的每一位河南人。我們?yōu)槟銈兗佑?，我們也盡力用行動(dòng)為河南加油。

因為我們也是你們，是河南人，是最典型的中國人。

希望河南更好地轉動(dòng)起來(lái)，無(wú)愧于“文化中國的歷史地理象征”的標記。

希望明日中國之河南，如同今日世界之中國。而今日世界之中國的地位提升，更多是由那些充滿(mǎn)開(kāi)放、奮進(jìn)和現代化氣息的地方帶動(dòng)的。

文明在昨天，更在今天，為的是明天。

文明之根，老家河南。一個(gè)新河南的爆發(fā)，是要開(kāi)辟文明的新篇。

我們越是回到歷史，就越是會(huì )明白，每一種輝煌，都是由人的生生不息的價(jià)值創(chuàng )造。

文明，在創(chuàng )造者手中。

王石

萬(wàn)科集團創(chuàng )始人

萬(wàn)科公益基金會(huì )理事長(cháng)

很自豪,我是一個(gè)河南人

為什么我說(shuō)只有河南非常復雜、非常難，是因為苦難河南走到現在，真的太不容易了。怎么表現它？這是非常非常難的，這本身就表現了現在河南人的一種氣魄、一種胸懷、一種追求、一種文化的底蘊。

從建筑角度來(lái)講，這堵墻把我震得一塌糊涂，曾經(jīng)只有埃及、古羅馬的石頭城墻遺留下來(lái)，只有河南的這堵墻，再次讓我感受到了這種氣勢。內容看了之后只能這樣說(shuō)：第一，非常非常的經(jīng)典；第二，非常非常的感動(dòng)；第三，包容；第四，覺(jué)得很自豪。

自豪什么呢？因為我的青少年是在鄭州度過(guò)的，我家有很多親人退休后也是在鄭州生活，我父母也是在鄭州，我是河南人。河南近現代史有那么多苦難，但是今天通過(guò)只有河南、通過(guò)土地，看到了我們并不回避過(guò)去的災難和痛苦，而且表現出來(lái)的是為了未來(lái)、為了種子，上一輩犧牲自己讓我們生存下去的人性的光芒。在這里我很自豪地說(shuō)，我是一個(gè)河南人。

劉震云

著(zhù)名作家

茅盾文學(xué)獎獲得者

“只有河南”的精神超越了河南

只有河南·戲劇幻城反映了四個(gè)字：雄心壯志。一個(gè)人的事情能做多大，路能走多遠，最關(guān)鍵是他的目標，他的遠見(jiàn)到底能有多遠。胡總能建這個(gè)城，胸懷已經(jīng)超過(guò)了企業(yè)家，“只有河南”的精神也超越了河南。胡總看到的是未來(lái)，只有河南·戲劇幻城目前可能是一個(gè)文化景點(diǎn)，但三五百年之后會(huì )成為一個(gè)歷史景點(diǎn)，把河南的記憶、河南的思想、河南對于文化的貢獻留到將來(lái)的歷史中。

另外還有一個(gè)特別有遠見(jiàn)、特別有創(chuàng )造性的人，就是王潮歌導演，她在中國當代藝術(shù)中作出了獨創(chuàng )性的貢獻。我在幻城走了一圈，發(fā)現非常有藝術(shù)性、想象力和穿透力，把1942的元素融入進(jìn)去了。之前有人問(wèn)我只有河南講1942年的意義何在，我說(shuō)最積極的意義就是1942有兩個(gè)劇場(chǎng)在表現它，通過(guò)每天都在演的戲劇元素，把苦難記載下來(lái)，不管是河南人還是外地人到這兒，知道1942年，因為一場(chǎng)旱災餓死三百萬(wàn)人，這不是一件小事。河南是一個(gè)歷經(jīng)苦難的地方，但河南人堅韌，有不屈不撓的精神。

只有河南這么一個(gè)文化創(chuàng )作放在河南，我覺(jué)得是合適的，現在合適，未來(lái)也合適。

張磊

高瓴資本創(chuàng )始人

兼首席執行官

我至今仍受益于在河南的成長(cháng)經(jīng)歷

我是駐馬店土生土長(cháng)的河南人，在這里讀書(shū)上學(xué)、踢球游泳、擺書(shū)攤，接受中國傳統文化的熏陶和傳承，很多人生閱歷、社會(huì )感觸、未來(lái)憧憬都是駐馬店、河南帶給我的。

在今天的投資實(shí)踐中，我仍然受益于這些難得的成長(cháng)經(jīng)歷，因此，雖然我在西方學(xué)到許多投資的技巧和法則，但中國的古典哲學(xué)，給了我思想和工具，讓我在紛繁復雜的事務(wù)中，還能保持內心平靜，做到心有定故。

都說(shuō)“河南之于中國，就如中國之于世界”。很多人認為，中國的崛起依靠勞動(dòng)力成本帶來(lái)的勤勞革命，河南也同樣被認為是勞動(dòng)力輸出大省。但實(shí)際上，河南同時(shí)還是全國第一教育人口大省、創(chuàng )新大省，每年輸送培養無(wú)數朝氣蓬勃的青年學(xué)子，還培養出了施一公、王曉東等具有國際影響力的杰出科學(xué)家，生長(cháng)出許許多多杰出的前沿創(chuàng )新企業(yè)。

我們希望，教育、創(chuàng )新帶來(lái)的智慧革命，能把河南帶入一個(gè)全新的時(shí)代。

田源

元明資本創(chuàng )始人

邁勝醫療集團董事長(cháng)

亞布力中國企業(yè)家論壇創(chuàng )始人、主席

我想和胡葆森做一場(chǎng)直播

如果可以穿越千年做一場(chǎng)直播，向世界介紹河南，我會(huì )選胡葆森做搭檔，他是河南當代最具家鄉情懷、為一億河南人造房子、辦足球、興文化的儒商。

作為生于河南的兒女，家鄉對我獨特的精神烙印是通過(guò)吃苦耐勞、勤奮努力改變命運。

記得知青時(shí)代，收麥子的季節，通常是吃白面的時(shí)候。在那個(gè)饑餓的年代，年年盼望收麥子的季節早日到來(lái)。如果我有百畝麥田要豐收了，會(huì )邀朋友餐聚，對酒當歌，慶祝豐收。

外地人對河南人的誤解是“造假”，這個(gè)偏見(jiàn)來(lái)自于河南的確有個(gè)別人、個(gè)別群體存在類(lèi)似問(wèn)題，但更加重要的原因是由于過(guò)去河南經(jīng)濟欠發(fā)達。今天當河南經(jīng)濟發(fā)展程度大幅提高，對河南人的偏見(jiàn)正日漸消失。

黃海

中國著(zhù)名海報設計師

河南的魂魄早已融入華夏后人的基因

我不是河南人，對于這里的印象更多來(lái)自一些報道、新聞和書(shū)，并沒(méi)有太深的情感。但是，到這里后，一天天喜歡上這里，越來(lái)越喜歡。更奇妙的是，那種情感聯(lián)系好像并非新建，而是類(lèi)似喚醒。

河南，是理解中華的必經(jīng)之路，這點(diǎn)毋庸置疑。

只有河南，才能更深入理解中華文明生生不息背后的韌力，才能體會(huì )這種力量支撐而起的中華，那樣，贊美才能發(fā)自?xún)刃?、驕傲才能自信自覺(jué)。

只有河南，或許是個(gè)機會(huì )，進(jìn)入文明肌理最深處的感受與體會(huì )；進(jìn)入尋常生活最日常的洗禮與升華……生生不息，不止過(guò)往，更是未來(lái)！

河南的魂魄，早已融入每個(gè)華夏后人的基因中，不過(guò)需要一次喚醒。

張澤群

中央電視臺主持人

俺是河南人

其實(shí)，從古至今，我們的文明和文化不僅封藏在遺址文物，也傳承在文字姓氏，更流傳于衣食住行。

河南人鐘愛(ài)的湯湯水水，何嘗不是穿越千年的鮮活的文化呢？中原大地有許許多多的湯，最養人的是“甜湯”。在碗中用涼水攪動(dòng)面粉，攪出面筋，鍋中水開(kāi)時(shí)，一手懸碗讓面筋如直線(xiàn)垂落，一手用筷子在鍋中攪動(dòng)，小麥歷經(jīng)收割磨制成面、入碗下鍋，從谷物成為食物，演變著(zhù)物理變化、化學(xué)變化、文化變化?！疤饻庇嗅鳙C文明的火、有農耕文明的麥、有仰韶文化和青銅文化的集成。

千百年來(lái)、千家萬(wàn)戶(hù)，母親的“甜湯”就是文化的乳汁。

河南，立天地之中，享四季之變。中原大地最美的時(shí)節，當數“芒種”，金色的麥浪搖曳著(zhù)豐收的歡欣，松軟的泥土播撒下來(lái)年的希望。

當下的河南正值“芒種”，忙著(zhù)收，忙著(zhù)種，年年都有好收成。

離開(kāi)家鄉三十五年，鄉音不改情不變。

我是張澤群，俺是河南人。天地之中，只有河南。

馬艷麗

國際名模、時(shí)裝設計師

Maryma 高級定制中心董事長(cháng)兼藝術(shù)總監

我想在《清明上河圖》里開(kāi)家布行

如果在《清明上河圖》里選擇一個(gè)職業(yè)的話(huà)，我想開(kāi)一家布行，每年向朝廷供奉歲布給皇帝和官員制作新衣，當然也有提供給老百姓們的平價(jià)布料，就像我們推出的白襯衫一樣讓大家都能買(mǎi)得起。

小的時(shí)候經(jīng)常會(huì )和哥哥妹妹挎著(zhù)籃子去撿地上的麥穗，和家人一起打麥場(chǎng)、揚麥子。麥子快熟的時(shí)候我們還會(huì )一起烤麥穗，感受麥子的清香，我到現在都依舊記得那個(gè)味道。夏天割麥子的時(shí)候，會(huì )買(mǎi)路邊5分錢(qián)一根的冰棍和大家一起吃，那時(shí)候的快樂(lè )真的很簡(jiǎn)單。

河南人從來(lái)都是以誠待人，他們最真實(shí)、最樸實(shí)。河南的歷史文化值得學(xué)習，這里有太多太多值得人們去挖掘的故事，我希望更多的人可以把眼光聚集到這些事情上面。

提起只有河南，公眾幾乎第一時(shí)間都會(huì )想到總導演王潮歌女士，卻很少有人會(huì )知道幕后另一位默默無(wú)聞的女士——李琳。

默默無(wú)聞，其實(shí)是刻意的選擇。它既是一向低調的李琳女士的個(gè)人選擇，也是建業(yè)基于戰略初心的企業(yè)選擇。細心的人會(huì )發(fā)現，只有河南所有對外的宣傳里，只標注了“只有河南·戲劇幻城和王潮歌導演作品”，并沒(méi)有主動(dòng)露出過(guò)“建業(yè)集團”。了解了這種一以貫之的低調后，您也就不難理解，為什么經(jīng)李琳女士之手建成了很多座具有國際藝術(shù)水準的酒店，但網(wǎng)上卻幾乎看不到一則關(guān)于她的報道。

對于李琳女士來(lái)說(shuō)，雖然身經(jīng)百戰，雖然無(wú)數次預想過(guò)“只有河南”開(kāi)發(fā)建設過(guò)程中可能會(huì )面臨的挑戰，但挑戰遠比她預想的要多得多……

建筑與空間

“一個(gè)感官響了，另一個(gè)感官作為回憶，作為和聲，作為看不見(jiàn)的象征，也就起了共鳴?！?/p>

《建業(yè)》編輯部：2017年只有河南奠基，從最初的雛形，到現在的落成，經(jīng)歷了怎樣的演變與創(chuàng )作過(guò)程？

李琳：被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題的一瞬間，過(guò)去的四年過(guò)電影般在眼前閃回。從一片荒地到一座金黃的城池；從一個(gè)概念到中國最大的戲劇聚落群；四季交替，時(shí)光輪轉，殫精竭慮……萬(wàn)語(yǔ)千言卻不知從何說(shuō)起。

如果非要回答這是怎樣的一個(gè)創(chuàng )作過(guò)程，我可能會(huì )用一組詞來(lái)概括——變和不變。我們知道，這是一個(gè)從未有過(guò)的作品。因為從未有過(guò)，所以在最初，每個(gè)人對它的想象都不盡相同。建成后的建筑什么樣？景觀(guān)什么樣？劇情什么樣？運營(yíng)模式什么樣？坦白地講，建業(yè)團隊不知道，規劃設計團隊不知道，施工團隊不知道，甚至，我想總導演自己也許也不完全知道，或者說(shuō)無(wú)法篤定四年后的只有河南究竟是什么。所以四年中，創(chuàng )意在變、規劃在變、建筑在變、景觀(guān)在變、劇場(chǎng)在變、甚至連項目的名稱(chēng)都在變（曾用名：只有河南戲之國）。

但是，我清楚地知道，變，是必然的，是任何一個(gè)追求卓越的團隊都無(wú)法回避的、創(chuàng )新帶來(lái)的副產(chǎn)品。我們唯一能做的，就是“以萬(wàn)變應萬(wàn)變”。

讓人欣慰的是，在漫長(cháng)的四年中，王導和建業(yè)共同的初心，從未改變。

《建業(yè)》編輯部：只有河南在建筑和景觀(guān)上是如何制造沉浸氛圍的？如何平衡藝術(shù)性與功能性的關(guān)系？

李琳：藝術(shù)性和功能性從來(lái)都不是一對矛盾，它們之間是存在平衡點(diǎn)的。只是平衡的達成需要時(shí)間、需要智慧、需要相互理解、需要長(cháng)遠考量。

很多人會(huì )問(wèn)我，建業(yè)團隊和王導團隊是如何分工的。其實(shí)，我們之間是一種不分你我、一切“以戲劇為核心”的狀態(tài)。戲劇部分由導演團隊負責，戲劇之外的建筑、景觀(guān)、功能打造主要由建業(yè)團隊負責。戲劇是感性的，建筑是理性的。建筑和景觀(guān)其實(shí)也是戲劇的一部分，需要圍繞戲劇進(jìn)行視覺(jué)搭配與情感呼應。

建業(yè)做地產(chǎn)多年，對建筑、景觀(guān)、空間關(guān)系、功能、品質(zhì)等有相對系統和理性的認知。所以在這個(gè)過(guò)程中，導演團隊和建業(yè)團隊之間，戲劇與建筑之間，藝術(shù)和功能之間，有互補、有碰撞、有各自遷就、有彼此堅持，甚至會(huì )有爭執。但最后，在結果呈現上達成了來(lái)之不易的平衡。

《建業(yè)》編輯部：正如您所說(shuō)，只有河南的建設過(guò)程是一個(gè)不斷調整、改變、相互平衡的過(guò)程，那么哪些改變是最讓您記憶深刻的？

李琳：只有河南是劇場(chǎng)模式、景區模式甚至影院模式的疊加，我們靠自己對市場(chǎng)、功能和落地性的理解，在過(guò)程中也改變了一些東西。

首先是柱陣的取消。大家現在看到的麥田，原方案是一片雄偉的柱陣，我們?yōu)榇诉€用很長(cháng)時(shí)間做了一比一的柱子樣板，但最終變成了麥子和高粱輪播的36格田地。結果證明，這個(gè)改變是非常正確的，游客在這里看到了春生秋長(cháng)，看到了生生不息。

柱陣的取消，才有了后來(lái)利用“夯土墻和麥田”做閉園秀的可能。類(lèi)似的改變還有：把戲劇主導的游客中心變成了現代的、功能齊備的游客中心；把第四個(gè)主劇場(chǎng)變成了一個(gè)明亮舒適的餐飲和休閑綜合體；在景觀(guān)格子里增加了綠化和近千個(gè)休憩座椅……

藝術(shù)與創(chuàng )造

“天漸漸黑了下來(lái)，當人們穿過(guò)這片麥田的時(shí)候，會(huì )佇立在麥田里，再一次領(lǐng)略這個(gè)項目的魅力和中華文明最璀璨的部分?！?/p>

《建業(yè)》編輯部：據說(shuō)只有河南創(chuàng )造了多個(gè)第一，比如夯土墻，比如最長(cháng)的《清明上河圖》，能給我們講講這其中的經(jīng)歷嗎？

李琳：實(shí)際上設計的時(shí)候沒(méi)有想過(guò)第一，只是想把它做好。328米長(cháng)15米高的夯土墻，真的是一個(gè)不小的挑戰，從哪兒取土、怎么解決結構問(wèn)題、怎么解決接縫和開(kāi)裂問(wèn)題……前期設計院對土墻結構做過(guò)很多研究，我們又找來(lái)北京生土研究所，前前后后很多次調研、取土、打樣，流程非常復雜，但最終，我們實(shí)現了。如今，這面夯土墻成了一個(gè)符號，成了幻城的一個(gè)非常非常重要的演員。

關(guān)于《清明上河圖》，始于想做一場(chǎng)閉園秀。閉園秀，是我個(gè)人一直的堅持。我的初心非常簡(jiǎn)單：想讓看了一天劇的游客，經(jīng)過(guò)麥田返回的路上，有一個(gè)身心再一次的釋放的環(huán)境，也就是happy ending。站在這堵長(cháng)寬比接近20:1的夯土墻前，我腦海中一下子浮現出兩幅長(cháng)卷：《千里江山圖》和《清明上河圖》。于是，我們邀請韓國藝術(shù)家根據這兩幅藝術(shù)瑰寶重新創(chuàng )作，做了這個(gè)巨幕視覺(jué)藝術(shù)，配上激光和霧森，組成了大家今天所看到的閉園秀。當然，創(chuàng )作過(guò)程復雜瑣碎，但想到站在麥田里，回望大墻、回望只有河南、回望中華文明璀璨光芒時(shí)的自豪，創(chuàng )作過(guò)程中的各種挑戰困難也就不值得一提了。

付出與回報

“對建業(yè)來(lái)說(shuō)，無(wú)論是集團還是我們的員工，都付出了巨大努力，我們確實(shí)也沒(méi)有去考慮它的經(jīng)濟收益，只是想把事情做成?！?/p>

《建業(yè)》編輯部：4年里，上千人為這個(gè)項目付出了超常的努力，包括您自己?，F在回過(guò)頭來(lái)再看，您是種什么樣的心境？

李琳：在一個(gè)縣城的一片莊稼地里，建一座迷宮一樣的文化新物種；在非旅游目的地做一個(gè)目的地產(chǎn)品，讓五湖四海的人專(zhuān)程為它而來(lái)?；剡^(guò)頭來(lái)看，這是一件不太敢想的事情。如果時(shí)光倒流，再選一次，我大概率沒(méi)有勇氣開(kāi)始這場(chǎng)勇敢的、充滿(mǎn)不確定性的挑戰。

這是一個(gè)不太可能收回投資的文化作品，巨大的投資背后，是建業(yè)29年都沒(méi)有改變的企業(yè)價(jià)值觀(guān)，是建業(yè)近30000名員工的理解和支持。

當然，看得見(jiàn)的作品身后，是看不見(jiàn)的光陰和付出。四年來(lái)，有太多人為這個(gè)項目付出過(guò)努力。王導為之殫精竭慮，來(lái)自全國各地的30多家設計和顧問(wèn)團隊為之徹夜難眠。寒來(lái)暑往，數以萬(wàn)計叫不出名字的建設者為之付出默默無(wú)聞的汗水。我們還策劃著(zhù)，讓來(lái)自五湖四海的工人也能帶家人來(lái)看場(chǎng)戲，分享這份來(lái)之不易的成果。

只有河南像有一種魔力，讓參與其中的每一個(gè)組織、每一個(gè)人都無(wú)比投入。這種魔力，從建設期延續到開(kāi)城納客的運營(yíng)期。你每天都會(huì )通過(guò)各種各樣的平臺看到有觀(guān)眾留言贊美我們的演員、贊美我們的工作人員。天子駕六遺址坑劇場(chǎng)的演員，每次謝幕時(shí)都大汗淋漓、熱淚盈眶；李家村的老人們也是每場(chǎng)必哭。他們不一定是最專(zhuān)業(yè)的（有的甚至是附近的村民），但他們一定是最努力、最投入的。

當所有人的努力都朝著(zhù)一個(gè)方向時(shí)，就能呈現最好的結果。

芒種之日麥熟城開(kāi)，是天時(shí)、地利、人和，是天道酬勤的結果。

《建業(yè)》編輯部：只有河南獲得豆瓣9.2，美團、攜程4.9的高評分，大家的評價(jià)聚焦在“走心、驕傲、感動(dòng)”6個(gè)字上，您怎么看待這樣的評價(jià)？

李琳：對于這份評價(jià)，我們當然是欣慰的。但實(shí)際上一直到開(kāi)演之前我還很忐忑，因為它是一個(gè)全新的物種，因為沒(méi)有同類(lèi)產(chǎn)品作為參考，正如導演所說(shuō)，河南的歷史太深厚、文化太精深，作為一個(gè)文化項目，一定會(huì )掛一漏萬(wàn)，不可能做到歷數河南，不可能滿(mǎn)足所有人對河南的期待，或者想把河南所有事情都按照大家喜歡的方式表達出來(lái)。

但有一點(diǎn)我們始終堅信：做一件事，首先要感動(dòng)自己，只有感動(dòng)了自己，才能感動(dòng)別人。直到現在，我們每次去看劇或者討論劇還是會(huì )很感動(dòng)，相信感動(dòng)帶來(lái)的感染力會(huì )持續傳遞出去，相信藝術(shù)引發(fā)的共鳴會(huì )磨平地域和文化差異。

市場(chǎng)的反饋，也印證了這一點(diǎn)。項目推向市場(chǎng)后，我會(huì )關(guān)注各種評論，了解什么樣的人會(huì )喜歡，什么樣的人不喜歡。但讓我非常高興的一點(diǎn)是，我看到一些非常前衛的年輕人從北京、上海、廣州為了只有河南專(zhuān)程來(lái)到河南，來(lái)到鄭州這樣一個(gè)并不是“旅游目的地”的城市。他們留言說(shuō)感動(dòng)到不知道怎么去表達，眼睛都哭腫了，也證明我們這種講歷史的方式是被年輕人所接受的。

有很多外省的觀(guān)眾，是因為我們的項目而對河南有了重新認識：原來(lái)河南并不是網(wǎng)上傳說(shuō)的那樣落后和招黑，也有高雅的戲劇藝術(shù)、有世界最大的戲劇聚落群、有著(zhù)“生生不息”“舍小我取大義”的河南精神。

后記：

李琳女士走出河南比較早，回到河南是近十年的事情。她說(shuō)，她想把自己感受到的新東西帶回河南。早幾年，她的實(shí)現方式是做酒店。從建業(yè)一座又一座可以用“城市藝術(shù)作品”來(lái)形容的酒店，可以看出她對藝術(shù)的感知力，也足以看出她對個(gè)人理想的堅持。

但只有河南對于她來(lái)說(shuō)，不是理想，是一份沉甸甸的托付。

恐怕誰(shuí)也想不到，幾年來(lái)，這樣一位優(yōu)雅精致的女士，能堅持每周至少走一次工地，每次少則三四個(gè)小時(shí)，多則七八個(gè)小時(shí)?？崾?、嚴寒、揚塵、建筑垃圾，滿(mǎn)腿泥巴、深一腳淺一腳……是她下工地時(shí)的“家常便飯”。

在開(kāi)城儀式上她上臺致辭時(shí)，她哽咽了。如果你不曾見(jiàn)過(guò)幻城里這一千多個(gè)日日夜夜，也許你不會(huì )明白這聲哽咽里，有多少欲說(shuō)還休的艱辛、壓力、堅持、驕傲。

但當你有一日游走在幻城里發(fā)出驚嘆時(shí)，你總會(huì )明白，眼前這一切的幕后締造者，她值得我們所有人送上掌聲。

（編輯部根據只有河南出品人李琳女士訪(fǎng)談內容整理）

在只有河南，每個(gè)看過(guò)火車(chē)站劇場(chǎng)的人，都會(huì )記住“只要我有，只要你要”這句臺詞，都會(huì )被舍小家為大家的家國情懷深深打動(dòng)。作為劇目的核心人物，演員門(mén)志忠站在舞臺上，舉手投足間都被無(wú)限放大，面部溝壑在燈光下呈現出饑荒年代的滄桑與落魄，遞棗袋子給自己兄弟那一幕更是惹得無(wú)數人當場(chǎng)落淚。觀(guān)眾可能永遠不會(huì )知道這個(gè)演員叫什么，但他們不會(huì )忘記，只有河南的李十一。

找到“李十一”

表演這個(gè)職業(yè)，命中注定和門(mén)志忠結下了不解之緣。上世紀70年代初，“樣板戲”紅遍全國，當時(shí)年僅12歲的他鼓起勇氣參加了開(kāi)封豫劇團招選，這成為門(mén)志忠人生的轉折點(diǎn)，這一演就是半個(gè)世紀。在豫劇領(lǐng)域辛苦耕耘50載后，卻不曾想到，因為扎實(shí)豐富的演出經(jīng)歷，意外進(jìn)入戲劇幻城。

門(mén)志忠一直堅信，藝術(shù)是共通的。2020年10月，退休后在家閑不住的他，經(jīng)過(guò)朋友推薦來(lái)到只有河南,從“樣板戲”到“演戲劇”，這成為門(mén)志忠人生又一個(gè)轉折點(diǎn)。

“非常痛苦”——這是門(mén)志忠加入只有河南第一個(gè)月的最大感受。樣板戲演了一輩子，潛移默化中形成程式化的風(fēng)格，唱有唱的腔調，念有念的規矩，做動(dòng)作一板一眼，各種戲把式?！胺潘牲c(diǎn)，別起范兒！”在彩排時(shí)，8個(gè)導演盯著(zhù)他，王導親自試戲，門(mén)志忠慌了：“演了一輩子戲，那一會(huì )兒，突然感覺(jué)不會(huì )演戲了，怎么演都不對?！边@一個(gè)月來(lái)他經(jīng)常失眠，凌晨四點(diǎn)還在背臺詞，白天一個(gè)人站在園區空曠的野地里，扯著(zhù)嗓子練聲音。別人練幾十遍的動(dòng)作，他就練上百遍千遍“我不是一張白紙，50年的樣板戲底子讓我比別人更專(zhuān)業(yè)，但也在一定層面上牽制著(zhù)我?！迸啪氈?，他閱讀大量關(guān)于表演的書(shū)籍，琢磨角色應該怎么演才合適。他要褪去50年的“門(mén)志忠”，才能找到1942年的“李十一”。

成為“李十一”

門(mén)志忠很瘦，早年做過(guò)手術(shù)，胃部被切掉了2/3。破舊的衣衫下是他根根分明的胸骨，他知道，沒(méi)有人比他更適合演李十一。

很多觀(guān)眾認為李十一是個(gè)“舍小我、取大義”的英雄，但在門(mén)志忠看來(lái)，李十一就是一個(gè)普普通通、靠天吃飯、靠地為生的農民，一個(gè)平凡得不能再平凡的老百姓，沒(méi)什么遠大的抱負?！八皇遣幌肟吹礁嗳怂劳?，在面對外界巨大的壓力之下，經(jīng)過(guò)艱難的思想斗爭，選擇了犧牲兄弟，把人性光輝激發(fā)了出來(lái)?！闭蛉绱?，他覺(jué)得不能像之前演的樣板戲中那些沒(méi)有七情六欲的英雄，要像身邊一個(gè)個(gè)似曾相識的普通人。

為了讓自己更貼近角色，人物的每一個(gè)細節刻畫(huà)他都不放過(guò)。每場(chǎng)演出前，他都會(huì )在手上抹油彩，然后再抹上墻灰，這是一雙來(lái)自1942年的手，掌紋斑駁、裂紋清晰，讓人心疼。作為劇場(chǎng)里年紀最大的演員，他63歲吊著(zhù)威亞，爬上5米高的鋼絲網(wǎng)，一天至少上下6次。這對年輕人來(lái)說(shuō)都不是一件輕松的事，更何況是一位年過(guò)花甲的老人。吊威亞時(shí)，腰部、胯部會(huì )非常疼，動(dòng)作還要和拉威亞的師傅配合好，節奏沒(méi)對上的話(huà)就要一遍遍重來(lái)，一遍比一遍疼。門(mén)志忠身上出現了深紫色的勒痕，持續了一個(gè)多星期才消下去。日復一日，他需要在會(huì )劃傷手的、搖搖晃晃的鋼絲網(wǎng)上，保持堅毅硬朗的狀態(tài)。

在一次演出趕場(chǎng)時(shí)，因為幫助收道具，門(mén)志忠被機械砸傷頭部，額頭皮膚掉了一塊，鮮血不止。半分鐘不到，他就被里三層外三層的演員和工作人員圍住，他不斷安慰身邊的伙伴：“沒(méi)事兒，我身體好著(zhù)呢?！薄皩Σ黄鸫蠹?，讓你們受驚了?！?經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單包扎后，他便奔赴下一場(chǎng)演出。

“如果說(shuō)一點(diǎn)都不怕，肯定是假的?！钡菍﹂T(mén)志忠來(lái)說(shuō)，他更怕演出效果打折扣，作為主演，他知道自己肩上的責任?！坝?00多位演員在給我配戲，我不能掉鏈子?！弊詮膭∧垦莩鲆詠?lái)，不管再忙再累，他從來(lái)沒(méi)有請過(guò)假?！安慌鲁钥?，是我們這一代人的底色?！彼刻炀穸稊\，每場(chǎng)演出都傾盡全力，把最完美的狀態(tài)呈現給觀(guān)眾，閑暇時(shí)間還不忘給年輕演員說(shuō)戲講德，被同事們稱(chēng)為“火車(chē)站劇場(chǎng)的最大財富”。

演下去，直到演不動(dòng)為止

受傷期間，導演組在門(mén)志忠上臺前安排工作人員跟著(zhù)，之前在豫劇團工作時(shí)，長(cháng)期在外演出，風(fēng)吹日曬，從來(lái)沒(méi)人操心過(guò)安不安全，現在各方面都有保障。他笑稱(chēng)：“全家人都很支持我來(lái)建業(yè)，戲劇團的同事都來(lái)看我演戲?！?/p>

這是一個(gè)只要勇敢追逐，就能夢(mèng)想成真的時(shí)代。作為老戲骨、老大哥，門(mén)志忠喜歡與年輕演員聊人生。他希望年輕人多看書(shū)、多積累，干一行愛(ài)一行?！澳贸鍪值牧?，觀(guān)眾就會(huì )買(mǎi)賬。認認真真學(xué)習，踏踏實(shí)實(shí)做人，比什么都強?！?/p>

“我不是天才型的演員，但幾十年來(lái)我一直演，始終不放棄，才一直到了今天。爬不動(dòng)鋼絲架，我就去小劇場(chǎng)演，一直演到八九十歲，演到走不動(dòng)為止”。

（編輯部根據演員門(mén)志忠采訪(fǎng)整理）

在55歲這一年，他終于從面朝黃土背朝天的普通農民，變成了一名戲劇演員，肉鋪店的老李，吃燴面的李脾氣，小花的老父親……一個(gè)個(gè)角色片段都令人贊嘆，這些所謂的表演技巧和質(zhì)感，卻是他用過(guò)往人生中真實(shí)經(jīng)歷的苦難、窘迫、磨煉置換來(lái)的，排練、減重、登臺，在只有河南他開(kāi)始了全新人生……

有限

王寶琦在來(lái)到“只有河南”之前只是一位農民，天天過(guò)著(zhù)重復的生活。他們那個(gè)年代的人是經(jīng)歷過(guò)困難的，“我小時(shí)候家里條件很不好，吃不飽、穿不暖，也沒(méi)有條件讀很多書(shū)，最苦最累的活兒我都干過(guò)”。有限且匱乏的物質(zhì)、精神生活，因生計而有限的學(xué)識……他沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)河南1942年的自然災害，但是從那些個(gè)年代走出來(lái)的人，都有一個(gè)標簽——有限。

“我從小就熱愛(ài)表演，一直就有演員夢(mèng)?！眱鹤又劳鯇氱恢毕矚g表演，看到招聘信息就給父親報了名，“真去當演員？我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)?！毖輪T這兩個(gè)字似乎離他生活很遠。在經(jīng)過(guò)多次面試后他接到了導演組面試通過(guò)的電話(huà)。

“你進(jìn)組時(shí)是什么心情？”我問(wèn)。

“我把這次機會(huì )當成我人生的‘救命稻草’?！彼f(shuō)。

于是，他進(jìn)組了，此時(shí)，距離登臺還有兩百多天……

登臺

起初的幾個(gè)月劇場(chǎng)還在施工，演員們都要戴安全帽排練，他們無(wú)畏塵土與泥沙，到寒風(fēng)凜冽時(shí)，仍要身著(zhù)單衣排練長(cháng)達幾小時(shí)。李家村劇場(chǎng)這二三十位老年演員也不例外，每天排練十幾個(gè)小時(shí)，有時(shí)凌晨才下班，這些對于老年演員來(lái)說(shuō)都是挑戰。

其中最大的挑戰莫過(guò)于戲中的臺詞，作為演戲“新”人，他要付出比科班演員更多的努力。晚上回家和家人對戲，要熟背四五天就會(huì )有調整的臺詞，揣摩人物感情，經(jīng)常晚上只睡三四個(gè)小時(shí)。甚至為了能更符合角色開(kāi)始減重，每天跑步5公里、50個(gè)俯臥撐、不吃晚飯……一天也不曾松懈：“這是我熱愛(ài)的事情，哪怕是負擔，也會(huì )很快樂(lè )?！苯?jīng)歷過(guò)才會(huì )更加珍惜，在預想中，他可能在上臺之初會(huì )怯場(chǎng)甚至難以入戲，但在交流中發(fā)現，這些情緒似乎被他自然而然地化解，“一進(jìn)入劇場(chǎng)就能讓我完全入戲，我的每個(gè)戲份、臺詞都能讓我很興奮。我相信每一個(gè)經(jīng)歷過(guò)苦難的演員其實(shí)都能夠讓角色更飽滿(mǎn)、更豐富”。

“這么密集的排練，辛苦嗎？是你想要的生活嗎？”我問(wèn)。

“現在過(guò)的就是我的理想生活，會(huì )因為哪場(chǎng)戲演得特別好，開(kāi)心好幾天?！彼f(shuō)。

所有人不可能繞過(guò)痛苦而獲得成功。此刻，他就是李家村劇場(chǎng)的“李脾氣”。

成為演員

從“門(mén)外漢”到掌握了“一點(diǎn)點(diǎn)技巧”，從清晨到深夜，從初冬到盛夏，從排練廳到劇場(chǎng)，這兩百多天，這批中老年演員和故事長(cháng)在一起、和角色融為一體，細微之間無(wú)不是真情實(shí)感的表達，甚至演出結束情感卻仍在繼續。他們用最復雜又最簡(jiǎn)單的技巧、最刻意又最自然的方法完成了人物塑造。

“你會(huì )一直表演下去嗎？”我問(wèn)。

“這條路不知道會(huì )走多久，但我一定會(huì )堅定執著(zhù)地走下去?！彼f(shuō)。

從一名農民，到成為一名群眾演員，“只有河南”在傳遞河南的精神，而這些演員就是精神的本身。這群有時(shí)代“擦痕”的人，努力把溫水攪沸，他們執著(zhù)且樸實(shí)，將歲月之厚重、精神之寶貴賦予戲中。

走進(jìn)劇場(chǎng)，他們馱得住以前的苦難，走出劇場(chǎng)，他們詮釋著(zhù)當代河南人堅毅、大義的新時(shí)代品格。當我們看見(jiàn)“他們”的時(shí)候，不要說(shuō)他們“演得像”，而說(shuō)“他們就是”。

（編輯部根據演員王寶琦采訪(fǎng)整理）

畢業(yè)3年，輾轉過(guò)4座城市，換過(guò)5份工作，這是95后演員韓昊陽(yáng)?？缭?722公里，入職65天，在鄭州買(mǎi)了人生第一套房，這是只有河南·戲劇幻城的95后演員韓昊陽(yáng)。

舞臺搭到哪兒，演員就跟到哪兒

“中國最大的戲劇聚落群”，最初，只有河南對昊陽(yáng)的吸引就是這十個(gè)字，抽象且有限，卻直擊心頭。在百度地圖還搜不出項目具體位置的時(shí)候，這個(gè)24歲的吉林女孩不遠千里朝著(zhù)幻城奔赴而來(lái)。家人不解，朋友不看好，連同行老公都將信將疑?！拔姨貏e喜歡舞臺，特別渴望光打在我身上?！眱H憑對21個(gè)劇場(chǎng)的好奇與憧憬，憑著(zhù)對純粹藝術(shù)和更大舞臺的熱切追尋，昊陽(yáng)用95后的“果斷”，和老公一起辭掉工作，雙雙入職幻城，開(kāi)啟了他們的戲劇人生。

一個(gè)山西人，一個(gè)東北人，來(lái)了，就要扎根。入職第65天，韓昊陽(yáng)和老公在只有河南·戲劇幻城旁，買(mǎi)了人生第一套房，決心不言而喻?！斑@是我工作以來(lái)最快樂(lè )的地方?！?1個(gè)劇場(chǎng)，56個(gè)格子，700分鐘不重復戲劇，世界最先進(jìn)的聲光電技術(shù)……在她看來(lái)，只有河南幾乎滿(mǎn)足了關(guān)于藝術(shù)人生的所有想象。同事友好、領(lǐng)導親和、工作稱(chēng)心，遇見(jiàn)只有河南，是昊陽(yáng)最大的幸運，言談中，她臉上始終洋溢著(zhù)藏不住的笑容?！拔覀冞@一代對個(gè)人感受比較重視，以前工作一段時(shí)間都會(huì )感到倦怠，但自從來(lái)到這里，哪怕熬夜加班到很晚，每天都是快樂(lè )的?！?/p>

追趕舞臺，更要守護舞臺

每一個(gè)演員都向往舞臺，享受聚光燈的照耀，期待觀(guān)眾的歡呼與掌聲，昊陽(yáng)也一樣。初來(lái)面試，她就是奔著(zhù)舞蹈演員這一崗位而來(lái)，但由于舞臺監督人員的臨時(shí)缺位，再加上本身豐富的舞臺經(jīng)驗，領(lǐng)導暫時(shí)安排她來(lái)兼任?！邦I(lǐng)導為啥把這項任務(wù)給我，還不是因為信任我?！痹陉魂?yáng)看來(lái)，服從安排是演員的基本素養，但信任之下，是全新的挑戰和更大的壓力?？催^(guò)幻城劇場(chǎng)的人都會(huì )記得那恢宏浩大的場(chǎng)面，上三層下三層的升降旋轉舞臺，120多位演員，為了追上每一個(gè)聲光電，要在黑暗與光亮間急速上下，俯身前進(jìn)。為了保障大家演出安全，以前只需站在舞臺專(zhuān)注自己發(fā)光的她，現在成了劇場(chǎng)的“大管家”和“小保姆”。從前期畫(huà)調度圖、組織排練、合視頻、對演員，到演出前后的場(chǎng)地巡查、催場(chǎng)、場(chǎng)地恢復，再到每一天的工作總結……排練期間，你總能看到一個(gè)風(fēng)風(fēng)火火的東北女孩，掛著(zhù)對講機在劇場(chǎng)內外奔波，不知疲倦。

“苦嗎？”“選擇了就不要說(shuō)苦?！?/strong>

在昊陽(yáng)看來(lái)，吃苦耐勞是演員的基本素養?；贸莿?chǎng)大劇整整改了26版，每一次改動(dòng)，都意味著(zhù)120多位演員調度的重新編排。4月27日，在導演組已經(jīng)做好撤組準備的時(shí)候，幻城迎來(lái)了最后一次改版，而此時(shí)，距定版只有一天時(shí)間。昊陽(yáng)迎來(lái)了“只有”生涯的首次崩潰，已做好的調度圖，推翻，已走熟的調度，重來(lái)?！澳翘靾F隊所有人一起，走過(guò)了黎明前的黑暗，完成了不可能完成的任務(wù)?！钡斔吹揭慌慌^(guān)眾走進(jìn)幻城，因為自己的表演或感動(dòng)、或開(kāi)心、或興奮，當臺下2800多名觀(guān)眾與自己揮手對望，當他們走出幻城，每個(gè)人臉上都難掩驕傲，當抖音上、微博上、朋友圈對幻城贊不絕口時(shí)，再多的苦累，都得以被撫平。

熱血又熱情，自信且自由。透過(guò)昊陽(yáng)，我看到95后的朝氣正升騰而起。

無(wú)畏又無(wú)私，堅定且堅韌。因為昊陽(yáng)，我看到只有河南的未來(lái)一片明朗。

（編輯部根據演員韓昊陽(yáng)采訪(fǎng)整理）